翰海2019秋拍12月11-14日舉行

2019-12-08

北京翰海2019秋季拍賣會12月11-14日舉行


北京翰海2019秋季拍賣會將于12月11-14日在北京嘉里大酒店舉行,12月11-12日預展,12月13-14日拍賣。本屆拍賣會將推出近現代書畫(一)、(二),古代書畫、法書楹聯、紫甌凝香-紫砂藝術、二十世紀及當代藝術、當代書畫、古董珍玩共8個專場,拍品1950余件。

中國書畫板塊 佳作繽紛 陣容整齊

延續近幾年穩健為主的經營策略,翰海公司在本屆秋季拍賣會上,依然以市場主流收藏趨向為拍品定位,將中檔價位藝術品作為主體,整體門類豐富,層次多元,突出陣容整齊。

中國書畫仍是本屆秋拍的重要組成部分,四個專場共推出850余件拍品。近現代書畫,可流通資源豐富,收藏群體龐大,是市場表現持續穩定的一個板塊,翰海在本季推出兩個近現代書畫專場,在美術史產生過重要影響的名家,如齊白石、張大千、溥儒、吳昌碩等,均有佳作納入。古代書畫,作品的著錄及遞藏信息對于其市場價值的顯現起到重要的輔助作用,本場將推出文徵明、仇英合作《寒林鐘馗圖》、高其佩《濯足圖》、沈周《行書》等。將法書楹聯從書畫大類中獨立出來組成專場,是翰海公司于二十余年前在拍賣市場的首創。本屆秋拍“法書楹聯”專場推出作品160余件。




朱砂鐘馗 正義凜然——溥儒《鐘馗》

在中國傳統文化和民間信仰中,鐘馗是驅除邪祟、祈福迎祥的民間神祗。目前所知對“鐘馗形象”最早的記錄來源于《唐逸史》。據記載,驅邪斬鬼之神在年節裝飾始于唐末,延續不衰。從明代開始,鐘馗畫的創作和張貼從歲末這個時間節點轉變為“歲末”和“端午”兩個時期,而到了清代,畫鐘馗則多集中在端午而非除夕。

歷代關于鐘馗的繪畫、詩歌、民間傳說可謂眾多,而鐘馗的形象也隨時代而演變。元代以降,鐘馗畫逐漸成為被賦予畫家思想情志的特定圖像,即“并非以描摹悅世為能事,實借筆墨以寫胸中懷抱耳”。從明代之后,在鐘馗打鬼的繪畫中,鐘馗開始使用寶劍。清代畫家高其佩首創以朱砂畫鐘馗,其后許多畫家也延習這一畫法。


及至近現代,“鐘馗”也出現在諸多知名畫家的筆端,其中名聲最盛的當屬“溥鐘馗”——溥儒。溥儒集“舊王孫”與“詩書畫”名家于一身,他貴為皇室后裔的身份、跌宕的人生經歷、卓絕的藝術才華,在近現代畫壇中可謂獨樹一幟。溥儒喜畫鐘馗、擅畫鐘馗,在藝壇故有“溥鐘馗”之稱,其筆下的鐘馗形象各異,有傳統的捉鬼驅邪,嫁妹出行,也有棒打窮鬼,騎自行車等詼諧有趣的題材。

翰海秋拍推出的溥儒《鐘馗》作于“癸未(1943)端陽節”。此前幾年,日本侵略者欲聘其在偽政權中任職,溥儒稱疾不入城,堅不赴職。此時的他,隱居在萬壽山中,以賣書鬻畫為生。圖上作者題詩云:“鐘馗曾是開元見,從此人間鬼日多。明是將無來作有,撐眉努目奈人何”。這首詩出自元代程矩夫《己丑除夜留遠齋十絕》,曾被收入《永樂大典 卷之二千五百三十五》。溥儒引用此詩,表達的是在日寇橫行之行,“人間鬼”紛紛,期盼能有鐘馗再現,將小鬼們一起消滅,這簡直是對黑暗世界的詛咒和宣戰。

《鐘馗》全作以朱砂寫成,不落凡俗。民間認為朱砂有驅邪避災之意,而鐘馗是捉鬼王,二者結合在一起,寓意不言自明。溥儒以寫意的筆法、飛動的筆勢來寫穩如泰山的鐘馗立像,在安穩中卻有一種颯颯凜然之風。頭、軀干與腿腳的三曲造型猶如京劇中的亮相動作,有一種不可一世的威嚴之勢。那一片朱紅之色,如火如荼,給人以視覺和心靈的震撼。

蘭石芬芳——藝術宗師的交往見證

齊白石《花卉蜻蜓圖》




1924年,梅蘭芳正式拜齊白石為師學畫,此后的幾十年中,這兩位二十世紀書畫和戲曲界的宗師保持了長久的交往,產生了深刻的藝術交集。

在齊白石和梅蘭芳兩大宗師交往的幾十年中,齊白石為梅蘭芳創作過多幅書畫佳構,一旦經市場釋出,均為高價。翰海秋拍推出的這張《花卉蜻蜓圖》雖未記年款,但據款識推測大約作于齊白石八十五歲前后,約為1946年,這一時期抗戰剛剛勝利,梅蘭芳從香港返回大陸,恢復演出。齊白石也恢復賣畫,且創作上進入了其藝術生涯的巔峰時期。齊白石晚年的寫意作品一直受到市場追捧,其作品中的寫意蜻蜓多與菊花、洋紅、荷花等題材搭配,與蘭花搭配的作品頗為少見,或為梅蘭芳所特別繪制,尤為珍貴。

此幅畫作藏家得自2017春業界知名專拍“從梅蘭芳到張充和:中國戲曲藝術專場”中的梅蘭芳、梅劇團作品專題,來源清晰可靠。梅蘭芳舊藏的此幅《蘭石蜻蜓圖》如今再度釋出,同時此標的還包括彼次專拍釋出的梅劇團劇照42張,頗具收藏價值。

蘭石芬芳,齊白石與梅蘭芳,無一不是在藝術領域中,憑著堅若磐石的毅力,付出堅持不懈的努力,終成一代宗師,收獲芬芳滿園。從這個角度講,此幅以蘭花和奇石為主體的“花卉蜻蜓圖”,難道不是齊白石與梅蘭芳兩位藝術宗師的寫照么。




除上述兩幅佳作外,近現代書畫板塊有諸多值得關注的作品。近現代畫蟹第一人——齊白石于1946年作《三蟹圖》,體現出白石老人非常鮮明的藝術風格。畫面空白、疏密關系處理得十分清楚,墨色的干濕濃淡、自然暈化也運用得非常到位。畫面描述的三只大螃蟹欲從蟹簍中逃生的情景,其中兩只已經順利脫身,還有一只奮力于簍口掙扎,眼看著即將要成功了。在這種變化和節奏感的處理上,白石老人絕對是高手中的高手。




師古但不落窠臼,是吳昌碩畫竹的第一個特點。他在畫竹時,多題“金錯刀”。“金錯刀”相傳為南唐后主李煜所創,線條顫掣波動,也稱“金索書”。吳昌碩用書法中的“金錯刀”法畫竹,直落中鋒,勁如刻鐵,有濃厚的金石韻味。這是他畫竹的第二個特點。第三個特點是:他畫竹的竹葉組合不求個、介,而是一揮而就,“葉橫如劍掃”,竹竿怒氣沖天,“竿矗如矢直”。在翰海秋拍推出的這張吳昌碩《竹石圖》中,吳昌碩以金石筆意入畫,率意而成,縱橫涂抹。尤其是用腴潤的濕筆,寫新篁,寫怪石,水墨淋漓,墨點斑斑,加上縱橫恣肆的題款,氣局無限。




翰海近幾場大拍表現出眾的“京津畫派”名家作品,本次也被規;赝瞥。王雪濤以“小寫意花鳥”著名于現代畫壇,他在繪畫中,“為萬蟲寫照,為百鳥傳神”,大膽運用強烈、單純的對比色,來張揚生機蓬勃的自然生命,融情于自然萬物。翰海秋拍,王雪濤《秋菊草蟲》畫面布局巧妙、疏密得當, 所繪菊花、山石,造型準確,色墨相得益彰,蟋蟀、螳螂、青蛙不僅勾勒得惟妙惟肖,而且豐富整體構圖、增添盎然生氣。王雪濤擅于從平凡事物中捕捉物象的精妙之處,將平凡化為神奇,這一點在《秋菊草蟲》中有著生動的體現。



另一幅王雪濤所作《消夏妙品》則突出表現了畫面色調的清新明快、艷而不俗。此幅畫作色彩明麗、層次感強,“以色助墨光、以墨顯色彩”,王雪濤擅于借鑒西洋畫色彩的規律,在畫中運用純度高、色調醒目的顏色,將其融合于傳統的中國繪畫藝術,色墨結合,相互映襯,注重傳統又能變古出新。




法書楹聯專場推出作品166件,朱益藩《楷書二十二言聯》、羅復堪《行書十二言聯》、趙之謙《篆書七言聯》、左宗棠《行書七言聯》等等俱為本場值得關注的佳作。朱益藩是清朝末代皇帝溥儀的老師,卻不仕偽滿,也曾任中國近代第一所國立高等學府——京師大學堂的總監督(校長),專研書法學問,晚年于琉璃廠掛筆單鬻字為生。翰海秋拍推出的朱益藩《楷書二十二言聯》就很鮮明地體現出他的書法才學,此幅書法既下筆沉實,又行筆利落,做到規矩而不失靈動,瀟灑而不失嚴謹。此聯用紙為宮廷云龍紋箋,十分考究。趙之謙是清代著名的書畫家、篆刻家。翰海秋拍推出的趙之謙《篆書七言聯》,中鋒用筆,使轉自如,行筆流暢,從容不迫,給人以靜謐、古樸、雅潔之美感。但是,趙之謙又沒有一味的采用通常篆書中常用的圓筆,而是大膽的采用方筆穿插其中,或先圓而后方,或先方而后圓,不拘一格,別開生面。

古董珍玩板塊 拍品豐富多元




翰海秋拍,古董珍玩專場高量推出拍品590件,是近年大型拍賣會中最多的一次。古董專場,明清官窯瓷器、玉器、竹木雕、銅器、金銅佛像、文房清供等可謂品類齊全、精彩紛呈。本場瓷器佳作——“清乾隆 豆青釉瓜棱海棠尊”,線條優美婉約,造型別致柔麗,通體施豆青釉,釉面勻凈光澤,釉質細膩,與玉質之瑩潤如脂殊無二致。光華內藴,臻于純美,展現了極為高超的制作技巧。此類海棠尊成型復雜,燒制難度極高,故流傳于世者,鳳毛麟角。此尊純以美妙的造型和純凈的釉色取勝,于端正中透出靈氣,實為收藏佳品。




玉雕中的山子歷來是皇家長物、收藏重器,尤其是乾隆時期,玉雕山子更是其巔峰之作。翰海秋拍推出的“清乾隆 白玉大禹治水山子”,玉質溫潤細膩,為整塊玉料雕琢而成,采用圓雕、浮雕及鏤空雕技法,處理的情境逼真,山石林立,山石間飛流直下,山石上人群聚集,形態各異,栩栩如生,揮锨舞鎬,開山移石,疏洪導水,場面恢弘,氣勢非凡。山子底部刻“五福五代堂 古稀天子寶”篆書款。




摧破金剛,或稱摧壞金剛,為藏傳佛教中重要的護法神之一。古董珍玩專場,“十五世紀 銅鎏金摧破金剛”工藝精致入微,氣韻典雅唯美。本尊摧破金剛跏趺坐,一面二臂,右手結期克印,掌托十字金剛杵于胸前,左手握金剛鈴于腰際。頭面飽滿方正,三目圓睜,唇含笑意,貝齒微露,是典型的摧破金剛寂靜形象。頭戴五葉寶冠 肩披帛帶 配飾瓔珞釧環精美華麗。仰俯式蓮臺及蓮頭裝飾都與永樂宮廷造型風格相符。軀體比例準確,姿態寫實生動,金水厚重細膩,工藝純熟精巧,每一處細節都充分體現了永樂時期宮廷佛造像工藝的高超水準。更從側面反映了明初漢藏文化相互交流融合下所誕生的全新風貌。令后世贊嘆不已。此尊造像題材稀特殊,具可查的數量要遠遠少于同時期的其他佛裝像和菩薩裝像。兼具藝術性和稀缺性。是一件不可多得的傳世珍品。



銅爐在藝術品市場中具有專項收藏群體,在拍場中也屬于較受關注的珍玩品類。翰海秋拍古董專場,“清雍正 銅弦紋筒式三足爐”平口直壁,深腹三足。外壁分三段鑄刻弦紋,起線平直利落,空間等距分隔,簡潔規整;〉,中央凸起,內鑄刻“大清雍正年制”六字楷書款?钭R力道剛勁,法度威嚴。底承三馬蹄足,足實心,小巧可愛,與器身簡素的裝飾相呼應,拙秀相容。整體觀之氣韻古樸典雅,寶光內蘊,銅質精純,極具壓手之感。是雍正朝官造爐器中不可多得的珍品,數量遠遠少于同時期雍正官窯瓷器。保存至今品相之完好實為難得。為置于案頭的爐之雅作賞玩佳器。




現當代藝術板塊



翰海2019秋拍,當代書畫專場推出作品174件。封面作品為任重《雪梨斑鳩》,對于傳統技法的繼承與增進,在學習傳統繪畫的形式與內涵中,潛心汲取“古人之心”,反映在創作中就是中正平和的心境。任重對于中國繪畫語言的精彩解讀,使得作品呈現出“汲古爍今”的成就,此幅《雪梨斑鳩》既是一件很具有代表性的作品。

二十世紀及當代藝術專場推出作品120件,包括百年美術中具有先驅作用的早期藝術家作品以及繽紛多姿的現當代藝術作品。 專場封面作品為李鐵夫創作于1947年的《有小紅果的鰱魚》,這幅畫不僅是一張精彩的靜物作品,也是一張來源清晰、有過多次出版的作品。如果站在美術史的坐標回望百年,李鐵夫可謂中國近現代油畫藝術與民主革命的先驅,他是目前所知最早赴歐美研習西洋畫的藝術家;被譽為中國油畫之父、里程碑式人物,也曾被孫中山譽為“東亞畫壇第一巨擘”。歷史的浩然煙海曾令他如被歲月塵封的金子一般,雖舉足輕重卻鮮為人知。然而李鐵夫獨特的美術造詣和藝術價值,仍然讓他位列百年美術中難以取代的位置。

當我們觀看李鐵夫為數不多的靜物作品時,能夠看出李鐵夫對油畫語言的嫻熟運用。在這幅《有小紅果的鰱魚》中,一條質感鮮活的鰱魚仿佛把時空定格在了七十多年前的一天,整個畫面質感清麗透薄,讓人仿佛能夠呼吸徜徉于其中,搭配上恬靜和諧的色調與細膩精巧的筆觸,魚嘴的粉嫩與魚肚的亮白成為了整件作品的高光,流暢靈動的線條勾勒出整條魚的動感圓潤,一顆青椒幾粒洋蔥與兩顆小紅果看似漫不經心的布局無形中將作品色調與構圖拉回到一種平衡的狀態,并用鮮嫩的色彩與肌理表現出跟魚一樣新鮮質感的爽脆蔬果。

李鐵夫用古典主義的創作手法將一種崇高的莊嚴與靜穆的偉大賦予日常極其普通的事物,打破了世俗的標尺,似乎寄予了藝術家內心深處對于自由和平的精神追溯與寄托。在今天看來這件作品依然具有著質樸動人的力量。



關于這件作品,還要提到作品最初的收藏者趙昱家族,趙昱是李鐵夫老鄉并為同盟會早期成員。1947年2月李鐵夫從南京到達上海,一直到1948年離開上海返抵香港之前他都住在上海致公總堂二樓的一間屋子,在這期間他數件靜物和肖像作品都是在這間屋子內創作完成的,而趙昱正是致公總堂的堂主,1948年當李鐵夫離開上海之后便將在此期間創作的數件作品留給了趙昱,因此趙昱家族成為了擁有李鐵夫作品數量最多的民間藏家,這件《有小紅果的鰱魚》正屬于這批作品中最具有代表性,也是最精彩的靜物作品之一。

紫甌凝香-紫砂藝術




翰海2019秋拍,紫甌凝香-紫砂藝術專場推出210余件拍品,涵蓋紫砂名家代表作品以及中青年實力派精品,持續“以作品質量”為唯一選件標準的專場定位,推進紫砂收藏正路徑。顧景舟被譽為“紫砂泰斗”、“一代宗師”,為紫砂事業的傳承做出杰出的貢獻。本場推出的顧景舟《虛扁》,壺身似一端正周整的圓扁葫蘆,長流的轉折呼應重心略向上的環型把,使扁腹向左右延伸,而蓋鈕巧妙地凸起令壺的重心上移,腹似虛實有通壺顯得精實有神,不致扁塌。對于細節的用心,對于造型的巧妙設計,體現出紫砂大師的高深藝術造詣。

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